x 马伊丽女主人似的给苏烈端了一杯茶过来来笑着道：“苏烈有什么事叫我反正我也没事他们讲的我听不懂。”
“谢谢我会的！”苏烈笑着道了一声谢低头开始看剧本。
电影的名字比较奇怪叫《西施眼》讲的是三个女人的的苦痛与挣扎。
第一个故事是讲卖茶少女阿兮她16岁人生的最大愿望就是和男朋友攒够1000块钱一起去魔都打工。有一天她意外的得到一个游客的资助凑够了钱但在他们相约上路的早上她却发现早已人去屋空——男朋友已经带着他弱智的哥哥丢下她去魔都了。
第二个故事的主角是一个26岁的当地重点中学的老师施雨她的人生更加平淡无奇她有一个寡母是一个巧手的裁缝男朋友是一个公务员谈不上怎么好也没什么不好对她也还不错。要不是一个魔都来的插班男生出现谁也不会窥见她的内心。不会知道她有时还牵挂着大学时代的恋人而他似乎也还记着她。可她却发现自己时时担心的事情发生了她怀孕了于是她和现在的男朋友结婚了。
第三个故事讲得是剧团女演员莲纹她演西施演了十几年当她正在为新戏缝制新衣的时候领导却告诉她投资商欲提携的新秀将代替她演西施。她很平静的接受了这个决定回到家里分居已久的丈夫又回来提出了离婚。她离了婚在偶然的状况下晕倒并被送到医院。醒来的时候发现剧团领导都在身边原来新秀被调到上一级剧团去了西施的角色空缺下来无人可演于是她又穿上了西施的戏服。
剧本采取的是三段式的结构设计得比较巧妙故事里三个女人彼此间并没有直接的关系但她们都在别人的故事里出现比如施雨刚刚办完结婚证刚走出民政局莲纹正好和丈夫走进民政局办离婚手续彼此之间相互交错形成了网状结构。
如果这片子要是提前十年诞生肯定会因为独特的结构引发绝大的反响但有《暴雨将至》、《低俗小说》这些珠玉在前《西施眼》就显得有些平庸了。
说实话这片子并不好拍故事比较平淡在商业上肯定没有什么作为如果冲奖项去有没有特别深刻的东西两头不靠除非拿出一些独特的东西来否则很难引起什么反响。
看完剧本苏烈没有急着回会议室一边喝着茶一边思考他知道要是过去说不出太多的东西来只怕剧组的人会更看不起自己了。
对《西施眼》的剧本苏烈也提不出什么更好的意见除非推倒故事重来这显然不可能真正能提出意见的是在构图和镜头上。
构图对一部电影来说非常重要构图不光意味着好看电影中景物怎么安排人站什么位置都可能有特殊的含义。比如黑泽明的《影武者》开场是一个将近7分钟的长镜头画面正中坐着日本战国时期的大名武田信玄画面左边坐着的是他的弟弟武田信廉画面右边坐着的则是一个无名的毛贼这是典型的三角形构图。三人都是盘腿而坐但所坐的高度不同这象征了他们三人地位的不同信玄地位最高信廉次之毛贼最低。
再比如《肖申克的救赎》中当安迪从监狱里逃出来在大雨中仰天张开双臂的镜头就是上帝视角外加对角线构图。安迪的双臂伸向左右两角手臂和人物就处在对角线上这种构图有延伸感具有动感将安迪脱困而出后的强烈情绪生动的展现了出来同时也表现出安迪对自由的极度渴望。
一般来说电影的构图风格分为三种纪实风格构图、表现风格构图、经典风格构图。
纪实风格构图强调影像忠实于现实反对刻意追求和营造画面的形式美感画面随意、松散无规律可循。
表现风格构图强调影像的造型能力和表现内心感受的能力反对机械地复制世界的影像刻意追求形式美感与人们的日常视觉经验差别很大。
经典风格构图它界乎前两种风格之间汲取二者的优势避免二者的缺陷力图将真实感和造型性完美结合使观众觉得画面完全真实同时又很精美。
苏烈是黑泽明的粉丝受黑泽明的影响他的电影理念讲究构图追求画面的美感喜欢经典风格的构图；而管虎他们这些第六代导演关注普通人特别是社会边缘状态的日常人生百态因此他们采取的基本是纪实风格构图。
也正因为如此苏烈觉得有点奇怪管琥怎么会想起拍这片子故事风格跟管琥完全不搭交给张艾嘉、徐静蕾这样的女导演来拍才是最合适的。
难道管琥是想改变自己的影像风格吗？
苏烈看过管琥后来的作品显然没有这个倾向他拿不准备管琥想把电影拍成什么风格想了一会儿拿着剧本回到了会议室。